20年以前，良多中國的青少年都看過郁秀的校園長篇小說《花季·旱季》和《太陽鳥》。這是郁秀在高中時代，和美國留學時代，分辨創作的兩部作品。高中寫一本書，年夜學留學再寫一本書，這是很年夜的幻想，特殊是少年的文學幻想。假如年事再小一些，那可所以上初中的時辰，也寫一本。初中，高中，年夜學，寫三麗寶生活藝術家本書，少年景功，對于以后的成長途徑，有很年夜的利益。

《花季·旱季》和《太陽鳥》基礎仍是明湖麗景屬于少年人的寫作程度，黌舍作文的程度。可是這兩本書很是切近生涯，對于生涯有良多細致的，奇妙的感慨。普通的黌舍作文，只是說話簡略，生涯簡略，并不克不及做到切近生涯。郁秀似乎直接將黌舍的作文，參加了切近生涯的後果。如許的瀏覽，仍是很溫馨的。甚至可以說，如許的作品，在天然之中，不經意之間，完成了一個很主要的文學請求，那就是無需在意文學的技能，只需做到切近生涯。我已寫過一些關于文學的內在的事務和情勢的關系的文章。我的意思是，對于文學寫作，不用玩弄良多的技能，矯飾良多的辭藻，鉆研一些復雜凌亂的情勢，如許反倒很吃力。一個作家，你不需求良多的，過度的在意技能，情勢的卻讓她又氣又沉默。工具，只需很天職，很結壯的，切近生涯，也就可以了。

假如就是以日誌做例子，作家只需很切近的，寫出一些生涯，甚至就是照實的記載本身的生涯，那樣實在是很其實的。傾向于情勢的文學作品，固然也是在論述生涯瑣事，通俗大事，平常平庸之事，可是由於情勢過度，所以後果上，仍是好像黌舍作文，并不是在切近生涯，而只能構成，將那些大事晉陞為一種復雜的，高等而隱晦的情勢。可是實質仍是大事。大事怎么能具有一種永恒的情勢？小情調雙捷金鑽怎么能具有一種永恒的美？作品空話連篇，而又使讀者對于情勢惹起很年夜的隱晦，沒有方向，猜忌。為什么連一點很小的工作也不愿意說明白，而是要長時光的猜忌一些情勢，在情勢中掙扎？情勢文學的瀏覽吃力，影響呼吸，仿佛將人的頭按在水中憋氣，將文學當成了一種專門進修潛水和泅水的處所。

郁秀在出書《太陽鳥》以后，沒有很年夜的新聞，文學創作基礎也就是結束了。我找到一些以前的郁秀的消息報道和評論的報紙，找到的很少。深圳的《寶安日報》，多了幾篇評論郁秀的文章。可是前幾年，也就是2016年11月29日的《中國出書傳媒商報》，仍然還有對郁秀的推舉，原文是：

“郁秀16歲童貞作《花季·旱季》于1996年由海天社初次出書，曾榮獲中宣部‘五個一工程’獎等多項年夜獎，并被改編為同名片子、電視劇、播送劇、連環畫等，風行全國，刊行量逾300萬冊。20年曩昔，《花季·旱季》曾經成為一個時期的象征，也成為深圳這座城市的文明符號。本年海天社從頭出書郁秀的《花季·旱季》《太陽鳥》《美國酒店》《不會泅水的魚》《少女玫瑰》五部‘花季旱季系列’中國芳華文學經典作品，寄看新的時期放飛更為出色的芳華之歌。”

應當說，郁秀在深圳的文學影響，在中國南部地域的文學影響，仍是很普遍的。少年作家韓冷就曾說，他寫作《三重門》，重要是遭到郁秀的作品的影響——當然他說的是一種屬于鼓勵的，欠好的影響。而在中國北部，在北京，從1996年開端，我很少看到書店中發賣郁秀的作品。郁秀，韓冷，郭敬明，張悅然，全國新概念作文競賽，《萌芽》雜志，這些主要的少年文學，開初重要是在中國的南部地域發生，并且也是在南部地域火速擴展影響。中國北部地域，北京的少年文學，似乎是落后于南部的。北京固然是中國的首都，可是實在北京的作家并不是很卓越，北京的文學不是很發財。可以說，中國的南部文學，搶先于北部文學。中華平易近國時代，上海直屬江蘇省，1949年以后，上海被建立為直轄市。江蘇，浙江，上海，“江浙滬”，如許一個中國南部的箭頭外形的地域，文學是很好的。

汗青上，江浙滬有良多年夜文學家。不用再說唐詩宋詞元曲，只說四年夜古典名著《三國演義》，《水滸傳》，《西游記》，《紅樓夢》，此中的三位作家，施耐庵，吳承恩，曹雪芹，都是出生在江蘇。曹雪芹寫出的“金陵十二釵”，金陵就是南京的舊稱。“三言二拍”的兩位作家，馮夢龍是江蘇人，凌濛初是浙江人。晚晴四年夜訓斥小說《宦海現形記》，《二十年目擊之怪近況》，《老殘游記》，《孽海花》，又是此中的三位作家，李寶嘉，劉鶚，曾樸，都是江蘇人。中國近代，今世的作家，胡適，錢鐘書和楊絳佳耦，錢穆，朱自清，葉圣陶，汪曾祺，傅雷，宗白華，吳祖光，余光中，蘇童，張賢亮，曹文軒，畢飛宇，蘇芩博學苑，格非，都是江蘇人，作家王朔誕生在江蘇，年少棲身在北京。魯迅、周樹人、周建人三兄弟，茅盾，郁達夫，豐子愷，梁實秋，鄭振鐸，徐志摩，林徽因，夏衍，朱生豪，馮雪峰，南懷瑾，王國維，艾青，戴看舒，北島，余華，余秋雨，施蟄存，金庸，葉永烈，慶山（安妮寶物），吳雪嵐（流瀲紫），南派三叔，都是浙江人。張愛玲，丁玲，嚴歌苓，顧城，王安憶，韓冷，蔡駿，落落，陳圖畫，秦文君，陸天明，柯云路，倪匡，周國平，都是上海人。郁秀誕生在福建，本籍上海，10歲移居到深圳。江浙滬有良多優良的出書社，報社，雜志社。中國最好的翻譯本國文學的譯林出書社，就是在江蘇南京。

所以中國文學的成長，應當器重江浙滬和南部，而北部的文學，應當加速成長的速率。要看到良多在北京出書的主要的文學作品，實在都是南部的作家創作豪美大樓的。郁秀的五部花季旱季系列固然很勝利，可是對于一個優良的，前程寬大的年青作家，如許的作品多少數字仍是太少了。郁秀又沒有創立博客，weibo，太平洋花園廣場這個滯銷作家應世紀名人當說就是等于突然衰敗了。普通的評論對于這種情形就是會說：“不免少年老練，才幹減退，后勁缺乏，歡喜親家-中原路NO2作品稀疏。”可是即便郁秀的作品良多旺角華廈，影響更年夜，那也只是她本身的優良，不克不及改進，改良更多的處所的惡劣題目。假如郁秀的作品加多，財富加多，她那種對社會的好意的批駁再加年夜一些，無非也就是相當于作家馮唐。可是馮唐也不克不及從最基礎上改進，改良這個國度，這個社會，構成一種巨大的文明變更。

一小我即便矯正了過錯，毛病，也無法構成年夜范圍，年夜所有人全體，年夜群體的改良後果。這長短常有力，掃興的。而名利，功名，那也只是一個階段，要了解以后的路應當若何走，那是一個很久遠的題目。所以不該該過火責備一小我，也不用為勝利，成名，抱有過年夜的等待，空想。幾多人幻想考上年夜學，實在并不是很巨大的工作。世界是寬大一和春的，人類是一個全體。部分的題目固然主要，可是更主要的是對于全體的關系是不是有用。人類是一個配合體。固然冊本的銷量廣泛很少，可是報紙，雜志的銷量很是年夜，japan(日本)漫畫的銷量也長短常年夜，作為出書物，作為人類配合體的出書請求，如許的銷量品級，曾經很是高了，可是就是這么多的銷量，仍是不克不及有用的改良一個國度，一個社會的良多題目，特殊是良多最基礎的，嚴重的題目。

那么文學，漫畫，出書物，應當做什么？——當然就是應當英勇的，對于險惡的人類，倡議戰斗。要讓魯迅的戰斗文學，在今世發揚光年夜。魯迅說：“師長教師存，后成長。”我以為，可所以：“先戰斗，后成長。”人類先要爭奪到不受拘束，戰爭，然后成長，勝利，才是美妙的。不妄想名利，功名，財富，世界極不急于攫取好處，即便貧窮，可是不受拘束快活，這是純粹，圣潔的幻想，是文學的重要幻想。而如許的幻想，就是應當先戰斗，后致富。世界的人類，國度，地域成長不服衡。這是天然界的一種不太公道的情形。美國很是發財，不受拘束，而更多的國度，都是貧窮，落后，還有大批的險惡人類，在犯法，在暴力獨裁，在限制，制止世界的成新普國玉長。如許就是上述的情形，即便多數人勝利了，可是大都人仍是無法解脫暗中的約束。多數人的勝利，樹立在大都人的掉敗上，那是沒有興趣義的。勝利和掉敗，都應當樹立在不受拘束，文明的世界，國度，社會的基本之上，是一種合法的競爭，而不是險惡人類主導的排擠規定。郁秀的文學是幸福的青少年的故事，可是如許的故事反襯出不幸福的人類的多少數字是多么宏大。張愛玲的文學是富麗的，可是如許的富麗吐露出凄涼的國度基本，蕭索的城市佈景。張愛玲又說：“知名要趕早。”實在，可所以：“戰斗要趕早。”應當早一些戰斗，晚一些成長。當然，戰斗和成長，進修，工作，可以一路停止。假如美國在200年以前，沒有高速成長成超等年夜國，而是更多的投進戰斗，那么此刻美國能夠只是和印度一樣的發財水平，可是世界人類是不受拘束的，快活的，以%e